Filme gesehen #198

Diese Woche mit Der Mann, der zuviel wusste, Der Geschmack von Rost und Kochen und True Lies.

Der Mann, der zuviel wusste (The Man who knew too much, Alfred Hitchcock, USA 1956)
Ein Arzt (James Stewart) macht mit seiner Familie Urlaub in Marokko und gerät dort in die Fänge einer Verschwörung, die die Ermordung des britischen Premier zum Ziel hat. Als auch noch sein Kind entführt wird, macht er sich zusammen mit seiner Frau auf die Suche nach den Attentätern und seinem Sohn. Alfred Hitchcock inszeniert einen gewohnt starken Kriminalthriller mit klugen Wendungen und streut diesmal sogar eine ordentliche Prise Humor drauf: Selten wurde der unbeholfene Versuch eines Amerikaners, auf einem orientalischen Sitzkissen Platz zu nehmen, wohl derart witzig (aber alles andere als albern) in Szene gesetzt. Der Suspense-Faktor mag deshalb nicht ganz so hoch sein, auch weil sich Der Mann, der zuviel wusste sehr gängigen Agentenfilm-Sujets orientiert. Neben dem abrupten Ende stößt vor allem sauer auf, dass James Stewarts Figur allem Anschein nach diplomatische Immunität genießt. Anders ist es zumindest nicht zu erklären, warum er sich in Anwesenheit der Polizei immer wieder von Tatorten und soeben Verstorbenen entfernen kann, ohne auch nur irgendwie aufgehalten zu werden. Aber das ist wirklich Krümelkackerei.
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Der Geschmack von Rost und Knochen (De rouille et d’os, Jacques Audiard, FRA/BEL 2012)
Ein martialischer Titel für einen gar nicht mal so martialischen Film: Ein schroffer, wenig gebildeter Tagelöhner und Taugenichts (Matthias Schoenaerts) trifft auf eine dezent depressive Mittelstandsfrau (Marion Cottillard), die infolge eines Unfalls im Rollstuhl landet. Der Geschmack von Rost und Kochen ließe sich am einfachsten mit der Formel „Ziemlich beste Freunde + Romanze + Härte und Realismus“ beschreiben – was der Vielschichtigkeit der Figuren und der Geschichte aber nicht mal ansatzweise gerecht werden würde. Hier treffen zwei Charaktere aufeinander, deren Biografien kaum unterschiedlicher verlaufen könnten: Er hat einen Sohn, wird seiner väterlichen Rolle jedoch nicht gerecht und vernachlässigt seine beruflichen Ambitionen zugunsten einer Karriere bei illegalen Free-Fight-Turnieren. Ihr In-den-Tag-hinein-Leben wiederum erfährt einen krassen Bruch und wird komplett auf den Kopf gestellt, weshalb sie nun die Nähe ihres so unnahbaren und empathielosen Konterparts sucht – eben deshalb, weil er sie (im Gegensatz zu ihrem Umfeld) wie einen ganz normalen Menschen behandelt. Und natürlich wachsen beide an dieser mit Startschwierigkeiten verbundenen Beziehung. Starke Schauspielleistungen, starke Inszenierung und eine Handvoll Momente, die einem mit voller Wucht in den Magen schlagen und für eine emotionale Achterbahnfahrt sorgen, machen diesen Film zu einer absoluten Empfehlung.
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True Lies – Wahre Lügen (True Lies, James Cameron, USA 1994)
Arnie und James Cameron – diese Kombination hatte schon bei Terminator funktioniert und sie funktioniert auch True Lies bestens, in welchem der Governator einen Geheimagenten spielt, dessen Privatleben durch eine vermeintliche Affäre seiner Frau ins Wanken gerät. Entgegen dessen, was man sonst von Cameron kennt, beweist True Lies eine Menge Humor: Da wird der sich viel zu ernst nehmende Antagonist regelmäßig durch kleinere Pannen gedemütigt, da wird der vermeintliche Liebhaber von Arnies Frau ordentlich an der Nase herumgeführt, da wird jede noch so ernste Situation von einer kleinen, frechen Pointe aufgelockert, ohne dass das die krampfhaften Ausmaße heutiger Blockbuster annehmen würde. Zugegeben: Ich war mir bis zum Ende des zweiten Drittels unsicher, was True Lies eigentlich für ein Film sein will. Eine Action-Komödie oder doch eher eine Liebes-Komödie? Die Wendung, die dann jedoch einsetzt, geschieht absolut organisch und dreht den Film in eine Richtung, die zwar in keinem großartigen, nichtsdestotrotz höchst unterhaltsamen Finale gipfelt. Auch wenn es bedauerlich ist, dass Cameron hier einmal keine starken Frauenrollen präsentiert und stattdessen auf die Damsel in Distress, die von einem hypermaskulinen Actionhelden gerettet werden muss, setzt. Tja, die 90er halt…
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