Rambo – Last Blood

Andrian Grünberg, USA 2019 – Zum fünften und mutmaßlich letzten Mal schlüpft Sylvester Stallone in seine – nach Rocky Balboa – zweitbekannteste Paraderolle: der des dauertraumatisierten Vietnam-Veteranen John Rambo. Last Blood bildet den unrühmlichen Abschluss einer Reihe, der Sinkflug aber schon mit dem zweiten Teil begann.

Die hauchdünne Handlung beginnt wie folgt: John (Stallone) ist nach seinem Exil in Südost-Asien und dem dortigen Massaker im vierten Film endlich in der Heimat angekommen. Im Haus seiner verstorbenen Vaters fristet er ein bescheidenes Dasein, hilft als Katastrophenretter aus, reitet Pferde ein, hat (warum auch immer) ein riesiges Tunnelsystem unter dem Gelände errichtet und versucht das Fehlen eines eigenen Kindes durch Gabrielle (Yvette Monreal), die Enkelin seiner Haushälterin, zu kompensieren. Als das Mädchen erfährt, wo sich ihr Vater in Mexiko versteckt, steigt sie trotz zahlreicher Warnungen und Mahnungen ins Auto, überquert kurzerhand die Grenze nach Süden und wird nur wenig später Opfer eines Drogen- und Prostitutionsringes.

In der ersten halben Stunde ist Last Blood noch darum bemüht, uns so etwas wie charakterliche Tiefe und eine emotionale Verbindung zwischen den John und Gabrielle vorzugaukeln. Ist die Exposition jedoch abgeschlossen, zeigt sich schnell, dass all dass nur den simpel gestrickten Aufhänger für einen plumpen Rescue-and-Revenge-Plot im Stile von 96 Hours bildet: Alter Mann räumt im Ausland auf, weil die dortige Justiz unfähig, korrupt oder beides ist. Die traumartigen Rückblenden, die John Rambo anfangs den Schlaf rauben, entpuppen sich schnell als Nebelkerzen. Bald stehen nur noch die Gewalt und der Wunsch nach völliger Vergeltung im Mittelpunkt.

Das könnte, zumindest dramaturgisch, durchaus funktionieren – wäre das hier gezeichnete Bild von Mexiko und seiner Einwohner nicht so hemmungslos rassistisch und würden die Figuren und ihre Motivationen mehr sein als nur Surrogate für eine echte Auseinandersetzung mit ihren Problemen. Last Blood täuscht – besonders in den phrasenhaften Mono- und Dialogen Johns und der mexikanischen Journalistin Carmen Delgado (Paz Vega) – Tiefe vor, wo es keine gibt. Und wo es eigentlich auch keine bräuchte.

In der zweiten Hälfte legt der Film dann endlich offen, wofür er diesen ganzen Ballast vermeintlich brauchte: für die Rechtfertigung eines vor Gewalt geradezu explodierenden Exzesses. Der ist immerhin dynamischer als das stumpfe Maschinengewehr-Massaker aus Teil vier inszeniert – ist, im wörtlichen wie metaphorischen Sinne, aber trotzdem unterirdisch. Das Finale pfeift drauf, dem Zuschauer irgendeine Orientierung zu bieten: Wo befinden wir uns gerade? Wer wurde da eben erledigt? Wie viele Gegner sind noch übrig? Wie viel Feuerkraft hat unser „Held“ noch im Köcher? Fragen, die man im Blutrausch schnell vergessen kann, die jedoch elementarer Bestandteil wirklich guter Action sind. Den Verantwortlichen geht es nur um eine möglichst brutale und „kreative“ Kill-Montage.

Seine formalen Mängel versucht Last Blood dabei durch überbordende Absurdität zu überblenden. Exemplarisch dafür ist die Konfrontation mit dem Ober-Mufti der Mexikaner, der durch einen Mortal-Kombar-Finisher sein Ende findet. Angesichts der psychischen Probleme Johns, die uns zuvor gezeigt wurden, verkommt dieser Abschluss zu einer zynischen Endnote im Umgang mit der Hauptfigur und dessen Traumata. Ging es nicht ursprünglich darum, all das hinter sich zu lassen? Dass sich im Abspann dann noch die Nostalgie Bahn bricht und Szenen sämtlicher Rambo-Teile zur gleichen theatralisch-schmalzigen Musik gezeigt werden, die schon den Rest des Films begleitete, ist an Lächerlichkeit kaum zu unterbieten. Donald Trump wird dieser Film aber mit Sicherheit gefallen.